发布日期：2024-10-06 20:50    点击次数：143

骆冰淫传

3月20日，嘉宾们在第35届香港外洋电影节开幕酒会上祝酒。新华社记者  陈  铎/摄

    在本年的第35届香港外洋电影节上，有来自56个国度的335部影片投入展映，其间还举行了第5届亚洲电影奖的受奖举止。在香港电影界极其浓郁的生意氛围中，一年一度的外洋电影节却泄气着浓厚的文艺和东说念主文气味，虽然，生意片如故占据了一定的比例。本年的香港外洋电影节也不例外，呈现出文艺片展映举止占上风但生意片亦缤纷呈现的一贯特色，从第5届亚洲电影奖的获奖信息中也特出了这一特色。而在文艺片过火关系举止中又体现了特出亚洲电影艺术大家的情结，这应该是本届香港外洋电影节的一大性情。

    文艺和生意的灵验建树

    第35届香港外洋电影节的展映影片中，文艺片和生意片有着灵验的建树。在生意片中，以华语电影为主。新版《倩女鬼魂》与《关云长》《大武生》《独身男女》等影片最为凸显。其中世伟信握导，刘亦菲、古天乐主演的新版玄幻动作片《倩女鬼魂》颇受情切，杰出是4月份这部影片和数字缔造的87版《倩女鬼魂》同期在内地公映，更是引起情切的事件。新版《倩女鬼魂》更前锋，更有视觉冲击力，是对张国荣和王祖贤主演的老版的透顶颠覆，杰出是在竭力于展现不同爱情不雅方面。庄文强握导，甄子丹、姜文主演的《关云长》意在重塑别传“关云长”，将关公从一个“神”规复为一个生龙活虎的“东说念主”。影片从辽远的三国故事中聘请“过关斩将”的小时势切入，既有强烈的矛盾和突破，又通过关公和曹操惺惺惜惺惺的关系，展示出东说念主物丰富、多端倪的内心宇宙，其中枢敷陈的是东说念主与东说念主的关系，而非隧说念的动作。此外皮同期举行的香港外洋影视展上，由高晓松握导，洪金宝担任技击交流，韩庚、吴尊、大S主演的别传动作爱情片《大武生》首战到手，刚一亮相就得回了海表里买家的极大情切。其他华语生意动作影片，如陈凯歌握导的《赵氏孤儿》等也在本届电影节上展映。

    除动作类型片外，本届电影节也展映了辽远其他生意类型片。其中有开幕电影之一的笑剧片《独身男女》，这部出自香港电影黄金组合——导演杜琪峰、编剧韦家辉的影片，和他们的《孤男寡女》（2000）、《瘦身男女》（2001）、《向左走，向右走》（2003）等影片相同，为融笑剧、都市、厚谊等元素于一体的都市爱情小品。此外还有夏文汐、吴家丽主演的敷陈糊涂富太的《出轨的女东说念主》，黄秋生、任贤皆主演的以病态殷商为主角的悬疑片《报应》等影片。

    虽然，本届电影节的主角如故文艺片。在华语文艺片中，《香港四重奏II》《最爱》《绚烂东说念主生》等影片较为特出，其中《香港四重奏II》是旧年于香港外洋电影节首映之《香港四重奏》的不绝。影片由香港导演关锦鹏联同泰国导演阿彼察邦、菲律宾导演文杜沙及马来西亚导演何宇恒4位导演拍下他们眼中独到的香港风情。顾长卫导演、章子怡和郭富城主演的《最爱》敷陈的是某个农村一群艾滋病患者的故事，发扬的是肤浅东说念主在生命终末时刻爆发出来的光彩。其他如香港导演麦曦茵的《幸福的傍边》、刘伟强的《绚烂东说念主生》、张之亮的《肩上蝶》、叶剑峰的《金不换》，台湾导演张作骥的《当爱来的技能》、钟孟宏的《第四张画》，内地导演姜文的《鬼子来了》、李玉的《不雅音山》等华语文艺片也都在本届电影节上进行展映、宣传举止。

    其他国度和地区的文艺片亦更多地展映于本届电影节。在专题方面，本届电影节设有伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米等辽远艺术大家的展映举止，还有实而不华却别有洞天的罗马尼亚连年电影展映专题，以及荣获奥斯卡提名的电影展映专题和柏林外洋电影节、戛纳外洋电影节、威尼斯外洋电影节影片展映专题。个体方面，日本导演岩井俊二的新作《吸血达东说念主》、印度导演阿努沙·利兹维的《自戕现场直播》以及刚在第61届柏林外洋电影节上得回最好影片、最好男演员及最好女演员奖的伊朗电影《内达和西敏：一次分别》等具有明显文艺气质的影片也投入了展映。

    本届香港外洋电影节的这种生意片与文艺片的灵验建树，在一定进度上代表着当下环球电影的发展时势和走向，应该说是电影好意思学的某种最好建树。其对华语电影杰出是中国电影产业和好意思学的发展，具有一定的指向性趣味。

    大家作品的多元化展映

    第35届香港外洋电影节的最大特色等于亚洲电影艺术大家的展映举止凸显，其中既有华语电影大家，又有日本、伊朗等国度的大家。在华语电影大家中，香港原土电影艺术家桂治洪、韦家辉，内地导演贾樟柯等均有专题影展。

    桂治洪为香港上世纪七八十年代的导演，他拍摄的影片要么以暴制暴，悉力对抗不屈社会，发扬存别于传统中或英杰或匪徒的相收获彰的东说念主物；要么被小众电影迷视为港产cult片代表作；要么以簇新角度改写传统灵异鬼魅电影的取向。因此，桂治洪的影片都成为以前的话题影片。这届电影节将他的经典作品再现于不雅众，如“反建制的先锋——桂治洪”单位便选映了他的《成记茶室》（1974）、《蛇杀手》（1974）、《万东说念主斩》（1980）等以前的话题之作。本届电影节还要点推介电影东说念主韦家辉，杰出精选放映韦家辉于1995年至2009年间编剧的《和平饭铺》（1995）、《一个字头的出身》（1997）、《暗花》（1998）等11部电影。此举除向韦家辉本东说念主致意外，无疑亦然对“星河映像”这一香港总结故国后最迫切的土产货电影公司作品的深度聚焦，毕竟从早期的《一个字头的出身》到如今的《独身男女》《报应》，反射出“星河映像”成立15年来的类型片变迁及新导演的崛起，以此来探寻香港电影发展的新旅途。除此二位原土大家外，本届电影节还展映了一批上世纪50年代主题为“东说念主东说念主为我，我为东说念主东说念主”的传统粤语电影，聘请的大批是“中联”、“新联”出品的发扬东说念主与东说念主之间暖热的作品，包括《家》（1953）、《危楼春晓》（1953）、《父母心》（1955）、《坚忍不拔》（1955）等，这亦然一种对香港原土大家的贯注。本届电影节亦邀贾樟柯出席“外西大家班——贾樟柯共享会”，并首映他的记录片《语路》。该片约请6位后生导演去走访现代中国财经、文化、社会公益领域的12位凸起东说念主士，让他们敷陈各自已经濒临的最大勤劳，以及走出逆境的机灵和勇气。

    行动迫切的亚洲导演之一，伊朗电影大家阿巴斯的作品带有浓厚的政事和玄学滋味，贯注讨论存一火和虚实辩证等主题，他自1970年起参与制作了40多部电影，其中包括短片和记录片。本届电影节联系他的展映单位，从早期的短片《面包与衖堂》（1970）到脍炙东说念主口的《特写》（1990）、《橄榄树下的情东说念主》（1994）、《樱桃的滋味》（1996），再到最新的《正当副本》，展现他不同技能点、不同作风的创作，让不雅众再次走进大家的心灵宇宙。

    日本两位已经的电影大家涩谷实及川本喜八郎也都是本届电影节致意的对象。涩谷实为日本早期导演，他创作取材芜俚，产量丰盛，1937年至1966年间拍摄了40多部电影，上世纪50年代初接连拍出《解下学校》（1951）等径直反应日本战后社会问题的作品。以前在新左翼念念潮影响下，其作品频繁涉及社会轨制深层弊病的特色备受外洋严防。本次影展选映了其《情炎》（1947）、《青铜之基督》（1955）、《气违部落》（1957）等多部作品。川本喜八郎是日本最具代表性的木偶动画艺术大家，1963年到捷克等地学习木偶回日本之后，皆集日本能剧、文乐、歌舞伎等艺术，建立起具有迥殊艺术个性的木偶动画。他的作品收受了日本能剧、文乐、歌舞伎等艺术特色，关于动画片产业也有着杰出的孝敬。本届电影节展映了他的《折花》（1968）、《野玫瑰公主与睡好意思东说念主》（1990）、《死者之书》（2005）等作品。

    对不同地域、不同类型的电影大家的情切，既体现出本届香港外洋电影节的多元特色，同期也披表露对华语电影翌日发展的某种念念考。毕竟，包括华语电影在内的环球电影发展是多角度、全目的的，仅凭某一类的作品是不能能引颈合座发展的。而其中大家的趣味又是相当必要的，各个类型的大家及作品才是撑起所有这个词电影艺术大厦的基石。

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（赵卫防　中国艺术经营院影视所副长处、经营员）骆冰淫传

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