发布日期：2024-10-07 14:12    点击次数：64

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　　我本不肯扣问现代的武侠演义作者，但金庸却不错例外。　　因为他对这一代武侠演义的影响力，是莫得东谈主能比得上的，近十八年来的武侠演义，不管谁的作品，多几许少齐不免受到他的影响。　　他交融了各家各派之长，其中不仅是武侠演义，还证明了中国古典体裁和现代泰西体裁，才酿成了他自已的私有作风，任性、干净、活泼！　　他的演义结构严实，场面虽大，但却能首尾呼应，其中的东谈主物更跃跃如生，呼之欲出。　　尤其是杨过。　　杨过无疑是总共武侠演义中最可人的几个东谈主中之一。　　杨过、小龙女、郭襄间的厚谊，也无疑不错算是武侠演义中最动东谈主的爱情故事之一。　　最迫切的是他创造了这一代武侠演义的作风，险些很少有东谈主能冲突。　　但是在他初期作品中，照旧有别东谈主的影子。　　在《书剑恩怨录》中，描写“奔雷手”文泰来逃到大侠周仲英的家，藏在枯进里，被周仲英无知的季子，为了一架千里镜出卖，周仲英知谈这件过后，竟忍痛杀了他的独生子。　　这故事险些即是法国体裁众人梅里好意思最盛名的一篇演义的化身，只不外将金表改成了千里镜云尔。　　但这毫不影响金庸先生的创造力，因为他已将这故事透澈和他自已的创造联成一体，看起来是一气呵成的，看到《书剑恩怨录》中的这一段故事，险些比看梅里好意思《尼尔的好意思神》故事市欢的原著，更能令东谈主感动。　　看到《倚天屠龙记》中，写张无忌的父母和金毛狮王在极边冰岛上的故事，我也看到了另一位伟大作者的影子——杰克·伦敦的影子。　　金毛狮王的性情，险些即是“海狼”。　　但是这种效法却是名花解语的。　　因为他已将“海狼”透澈招揽融解，已令东谈主只可看见金毛狮王，看出见“海狼”。　　武侠演义最大的优点，即是能包罗万象，俱收并蓄——你不错在武侠演义中写“爱情文艺”，却不成在“文艺”演义中写武侠。　　每个东谈主在写稿时，齐不免会受到别东谈主影响的，“寰球著作一大抄”，这句话虽然说得有点及其，却也并不是透澈莫得道理。　　一个作者的创造力天然珍藏，但联思力、效法力，也雷同迫切。　　我我方在开动武侠演义时，就险些是在拚命效法金庸先生，写了十年后，在写《名剑风骚》、《旷世双骄》时，照旧在效法金庸先生。　　我肯定武侠演义作者中，和我雷同情况的东谈主并不少。　　这极少金庸先生也无疑是值得倨傲的。　　金庸先生所创造的武侠演义作风虽然于今照旧足以引诱数见不鲜的读者，但武侠演义照旧已到了条款新、求变的工夫。　　因为武侠演义已写得太多，读者们也已看得太多了。　　有许多读者看了一部书的前两本，就依然不错推测到结局。　　最妙的是，越奇诡的故事，读者越能猜到结局。　　因为雷同“奇诡”的故事已被写过大量次了，易容、毒药、诈死、最和缓的女东谈主即是女魔头——这些圈套，齐已很难令读者入彀。　　是以情节的诡奇变化，已不成再算是武侠演义中最大的引诱力。　　东谈主性的冲突才是弥远有引诱力的。　　武侠演义中已不该再写神，写魔头，已应该开动写东谈主，活生生的东谈主！栩栩欲活的东谈主！　　武侠演义中的主角应该有东谈主的优点，也应该有东谈主的谬误，更应该有东谈主的厚谊。　　写《包法利夫东谈主》的大体裁众人福楼拜尔也曾夸下一句海口。　　他说：“十九世纪后将再无演义。”　　因为他合计总共的故事情节，总共的热诚变化，齐已被十九世纪的那些伟大作者们写尽了。　　但是他错了。　　他忽略了极少：纵令是雷同的故事情节，如若从不同的角度去看，写出来的演义即是透澈不同的。　　东谈主类的不雅念和意见，原来说在弥远络续的变嫌，跟着期间变嫌。　　武侠演义写的虽然是古代的事，也未曾不可注入作者我方新的不雅念。　　因为演义原来即是编造的。　　写演义不是写历史列传，写演义最大的场地，即是要引诱读者，感动读者。　　武侠演义的情节若已无法再变化，为什么不成变嫌一下，写写东谈主类的热诚，东谈主性的冲突，由热诚的冲突中，制造飞扬和行动。

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